【22.03.16】大幅にリライトしました！ぜひこちらをお読みください！
|C |G/B |Am |G |F |Em |Dm |G |
これがカノン進行の基本形です。
今回は、様々なコード理論を使ってこの進行を装飾していきます。
便宜上カノン進行で説明を行いますが、それ以外の進行でももちろん使えます。
難しい話が多くなりますが、とにかく型さえ覚えてしまえば、
理論は詳しく知らなくても問題ありません。
どうぞ気構えずにお読みください。
①ツーファイブ
ツーファイブ(Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ)を本来ツーファイブでない部分に挿入する手法です。
4～5小節目をGm→Ｃ→Ｆにするパターンがよく使用されます。
考え方
まず5小節目のサブドミナント(Ⅳ)であるFをトニック(Ⅰ)とみなします。
Fがトニックとなったので、一時的にキーをFメジャー(♭×1)にして考えます。
(このような完全5度下のキーを”下属調”と言います)
Fメジャーにおけるツーファイブ(Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ)は、Gm→Ｃ→Ｆですね。
②セカンダリードミナント
任意のコードをトニック(Ⅰ)とみなしたときのドミナント(Ⅴ)をセカンダリードミナントと言います。
カノン感が薄まって面白いです。
考え方
まず3小節目のAmをトニック(Ⅰ)とみなします。
マイナーコードもメジャーコードとして扱うのでこの場合Aになります。
Aがトニックとなったので、一時的にキーをAメジャー(#×3)にして考えます。
Aメジャーにおけるドミナント(Ⅴ)はEですね。
E→Am以外にも、D→GやA→Dmという使われ方があります。
普段耳にするのはだいたいこの3パターンです。
③組み合わせ(①+②)
ツーファイブ+セカンダリードミナントのパターン。
Official髭男dismの「Pretender」のサビ等、J-POPで頻繁に耳にする進行です。
カノン進行ではAmをトニック(Ⅰ)、Eをドミナント(Ⅴ)とみなす、
Bm-5→E→Amというパターンが頻繁に使用されます。
考え方
E→Amの進行をツーファイブのⅤ→Ⅰとみなします。
このときのキーはAメジャー(#×3)です。
Aメジャー上でEにツーファイブでつながるコードはBmですね。
今回のようなⅠmで終わる短調のツーファイブは
ⅡmをⅡm-5とするのが通例です。
④ドッペルドミナント
②の最後に例として出したG(Ⅴ)に対しての D(Ⅱ)、
つまりドミナント(Ⅴ)に対するセカンダリードミナントをドッペルドミナントと言います。
ドミナントが連続することになり、力強く魅力的なコード進行となります。
考え方
8小節目のGをドミナント(Ⅴ)をⅠとみなします。
Gがトニックとなったので、一時的にキーをGメジャー(#×1)にして考えます。
(このような完全5度上のキーを”属調”と言います)
Gメジャーにおけるドミナント(Ⅴ)はDですね。
⑤王道進行を組み込む
5～6小節目を王道進行にするパターン。
|F |Em |と王道進行は似ているので自然に溶け込みます。
①～⑤を全部使った例
基本形と比べるとかなりドラマチックな進行になったかと思います。
理論的な破綻がなく自然な進行なので汎用性も高いです。
まとめ
いかがでしたか？
よく使われるコード理論の一部を簡単にご紹介しました。
みなさんの曲作りに活かしていただければ幸いです。
【22.03.16】大幅にリライトしました！ぜひこちらをお読みください！